�ΘΠΜΜΑΪ ΓΒΞ·ΜώΩΑΪ

 �ΜΑ“�Μ 38, 14564
Υ. Α–ΘΫΘΠ, AΛήΜ·
tel 6973744737 , 210-8071365
e-mail: melanitis@hotmail.com
URL: www.geocities.com/melanitis2001

¬ΘΤ“�·–ΘΝΈ ΫΑΟΒώ�Ο·:
¦ �ΘΠΜΜΑΪ ΓΒΞ·ΜώΩΑΪ “ΒΜΜήΛΑΝΒ ΩΤ 1967 ΫΩΑΜ ΅ΛήΜ·.
1999-2000 Master- �Α–Θ·ΝπΪ ΓΤ�–πΪ �π—ΜΑΪ ( Digital Forms of Art ), ΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ, ΅ΛήΜ·
1993-1996 ΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ, ΅ΛήΜ·, •Ω�—ώΤ �Ξ�•ΩΘΝήΪ ΟΒ Ν·Λ. ΩΤΜ �. ΐΠ••·
1993 ΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ, ΅ΛήΜ·, •Ω�—ώΤ ��“�·–ΘΝήΪ ΟΒ Ν·Λ. ΩΤΜ Χ. Γ•ΈΩΫΤ“ΞΤ�
΅•Έ ΩΤ 2002 Β�“ΠΚΒΩ·Θ �Ϊ ΒΣ�ΩΒ�ΘΝΈΪ Ϋ�ΜΒ�“ΠΩΑΪ ΩΤ� �ΤΟπ· �Ξ�•ΩΘΝήΪ ΩΑΪ ΅² � ΅ΛήΜ·Ϊ  ΟΒ Ϋ›Ο’·ΫΑ ΛπΫΑΪ ‰­‰΅‰  Ν·Θ �•Τ―ή–ΘΤΪ ”Θ”ΠΝΩ�� ΩΑΪ ΅�—ΘΩΒΝΩΤΜΘΝήΪ ‰Γ­. (�Τ›ΜΘΤΪ ΩΤ� 2005)

¬�·’Βώ·-�Θ·Ν�ώΫΒΘΪ:

1. 1Τ ‰ΞΞΑΜΘΝΈ ¬�·’ΒώΤ [EB�‰] “Θ· ΩΤΜ Ν·ΩΠΞΤ“Τ �‰‹Γ΅�¦�‹΅χ�‰² Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ “Θ· ΩΑΜ πΝΛΒΫΑ 2008

2. 1993 IKY, Ή•ΤΩ�Τ–ώ· πΩΤ�Ϊ  ΫΩΑ �Ξ�•ΩΘΝήΪ, ·Ν·”ΑΟ. πΩΤΪ 1992-93, ΅² �

3. 1Τ ‰ΞΞΑΜΘΝΈ ¬�·’ΒώΤ [EB�‰] “Θ· ΩΤΜ Ν·ΩΠΞΤ“Τ ΫΩΤΜ  ή•Τ ΩΤ� ‰•ΘΝΤ›�Τ�/�· ΫΩΤΘ—Βώ· �Ϊ ΟΒΩ·–Τ�πΪ [Dans Le Jardin dν Epicure/ Les elements comme des metaphors,] Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ “Θ· ΩΑΜ ·ΩΤΟΘΝή πΝΛΒΫΑ ΫΩΤ HUG, �ΒΜΒ›Α, ‰Ξ’ΒΩώ·, ΅•�ώΞΘΤΪ 2007

4. 2Τ ‰���•·ΘΝΈ ¬�·’ΒώΤ “Θ· ΩΤΜ Ν·ΩΠΞΤ“Τ ΫΩΤΜ  ή•Τ ΩΤ� ‰•ΘΝΤ›�Τ�/�· ΫΩΤΘ—Βώ· �Ϊ ΟΒΩ·–Τ�πΪ [Dans Le Jardin dν Epicure/ Les elements comme des metaphors,] Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ “Θ· ΩΑΜ ·ΩΤΟΘΝή πΝΛΒΫΑ ΫΩΤ HUG, �ΒΜΒ›Α, ‰Ξ’ΒΩώ·, ΅•�ώΞΘΤΪ 2007

‰�“Τ“�·–ώ·

²�ΞΞΤ“πΪ

1. HUG, Hopitaux Universitaires de Geneve), Switzerland, ”›Τ Ϋ—π”Θ· 50 x 70ΒΝ. ·•Έ ΩΤ  Dans Le Jardin dν Epicure  
2. �Ξ�•ΩΈ Γutant Sphinx, Ϋ�ΞΞΤ“ή Ν.  �ώΩ�Μ
3. ΅Μ”ΘΝΈ ΝΒ–ΠΞΘ, Ϋ•Τ�”ή, Ϋ�ΞΞΤ“ή ¬π�“Τ�
4. Yps, “Ξ�•ΩΈ ΫΒ “›―Τ, Θ”�ΩΘΝή Ϋ�ΞΞΤ“ή, »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ
5. ΓΤ�ΫΒΘΤ  π�ΘΜ�Μ ­�Τ•Ξ·ΫΟΠΩ�Μ ΅. ²�““�ΈΪ, ¦”�ΫΫπ·Ϊ, ΜΑ–ΠΞΘ· ΫΝπ―Α-ΜΒ–�Έ,  ΝΒ–ΠΞΘ ΫΒ ΝΒ�·ΟΘΝή ’ΠΫΑ, ΅ΛήΜ·
6.�ΑΞπ•·–ΤΪ, Θ”. Ϋ�ΞΞΤ“ή, π“—��ΟΤ ΝΒ�·ΟΘΝΈ, ΅ΛήΜ·
7. O”�ΫΫπ·Ϊ, Θ”. Ϋ�ΞΞΤ“ή, ΅ΛήΜ·
8.ΥΤΫΩ·Ξ“ώ· “Θ· ΩΑ Υ·�ΫΘΝΠ, •ΑΞΈΪ, Θ”. Ϋ�ΞΞΤ“ή, ΅ΛήΜ·
9. Β–ΠΞΘ ¦”�ΫΫπ·, •ΑΞΈΪ, Θ”. Ϋ�ΞΞΤ“ή

‰ΝΛπΫΒΘΪ

2008 �Ν·ΞΒ�ώ ‰31, ¦”�ΫΫπ·Ϊ �Ϊ χΠΤ�ΫΩ, ·ΩΤΟΘΝή “Ξ�•ΩΘΝήΪ, χΒ’�Τ�Π�ΘΤΪ 08

2007 �Β�Ο·ΩΤ“�·–ώΒΪ, ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΫΒ Β•ΘΟπΞΒΘ· �. ΓΒΞ·ΜώΩΑ Ν·Θ ΅.  ·�·ΫΩΒ�“ώΤ�, ΓΤ�ΫΒώΤ  π�ΘΜ�Μ ¦ΟΤΘ�ΟΠΩ�Μ ΩΤ� ΥΤΫΤΝΤΟΒώΤ� ΅. ²�““�ΈΪ, ΅ΛήΜ·

2007 ‰Μπ�“ΒΘ·, ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΟΒ ΩΑΜ ΤΟΠ”· ‰Μπ�“ΒΘ·, �Ν·ΞΒ�ώ ΐΈΞ· ΥΘΝΤΞΠΤ�, »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ

2007 ART-ATHINA, RESTART, Ϋ�ΟΟΒΩΤ—ή ΟΒ ΩΑΜ E31 Gallery.

2007 On Performance Art, BIOS, Υ·�ΫΘΝΠ/The Land of Virginity (H Χ��· ΩΤ� Ν·ΜπΜ·, Οπ�ΤΪ 3), ΒΝΩΒΞΒΫΟπΜΤ ·•Έ ΩΑΜ ΅liki

2007 UNFAIR, Imperial Hotel, Molly-­ΑΜΒΞΈ•Α-Bloom (The Land of Υoman Οπ�ΤΪ 4), ΒΝΩΒΞΒΫΟπΜΤ ·•Έ ΩΑΜ  . ­·•·“Β��“ώΤ�, MΠ�ΩΘΤΪ 2007

MONACO DANCE FORUM, ΟΒ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΘ·Νή Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ ΅•ΩΘΝΈ ­Β”ώΤ ΫΒ •�·“Ο·ΩΘΝΈ —�ΈΜΤ, •ΤΞ�-—�ΑΫΩΘΝΈ ―Α–Θ·ΝΈ ·�—ΘΩΒΝΩΤΜΘΝΈ •Β�Θ’ΠΞΞΤΜ, Grimaldi Forum, Monaco, �ΒΝπΟ’�ΘΤΪ 2006

A4, Codra, ¦ ²Ν›ΞΤΪ ΩΤ� ‰—Λ�Τ› ΟΤ�, Ϋ—π”ΘΤ ΫΒ ΒΝΩ›•�ΫΑ ·•Έ ΩΤΜ ¦”�ΫΫπ· ΩΤ� �ΚΈ�Ϊ, »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ, ²Β•ΩπΟ’�ΘΤΪ

�Τ Π““Θ“Ο· ΩΤ� �ώ·, ΫΝΑΜΘΝΠ Ν·Θ ΝΤΫΩΤ›ΟΘ· “Θ· ΩΑΜ •·�ΠΫΩ·ΫΑ, ’·ΫΘΫΟπΜΤ ΫΩΑ Ϋ�ΜΤ”Β�ΩΘΝή ΟΤ�ΫΘΝή Ω�Μ �ΘΠΩΤ•�Μ, La Legende dν Eer, ΫΒ ΟΤ�ΫΘΝή �ΠΜΜΑ ‘ΒΜΠΝΑ, ‰��Θ•ώ”ΒΘΤ »π·Ω�Τ ‹ΒΟ·ΩΘΠΪ Χ·Ξ·Μ”�ώΤ�, ²Β•ΩπΟ’�ΘΤΪ 2006

�Β›“Ο·, ¦Ο·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΩΤ� ΓΤ�ΫΒώΤ� ΓΤΜΩπ�Μ·Ϊ �π—ΜΑΪ ‹ΒΛ›ΟΜΤ�, RCA, ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 2006 (Ν·ΩΠΞ. ²Ω· ‰ΞΞΑΜΘΝΠ Ν·Θ ΅““ΞΘΝΠ) http://www.geocities.com/melanitis2004/zeugma.html

²ΩΤΜ  ή•Τ ΩΤ� ‰•ΘΝΤ›�Τ�/ �· ΫΩΤΘ—Βώ· �Ϊ ΟΒΩ·–Τ�πΪ, ΅ΩΤΟΘΝή πΝΛΒΫΑ ΫΩΤ  Psychiatric Hospital of Geneva, Switzerland, ΓΠΘΤΪ 06(Ν·ΩΠΞ. ²Ω· �·ΞΞΘΝΠ Ν·Θ ‰ΞΞΑΜΘΝΠ), http://www.geocities.com/melanitis2004/hug.html

In the Light of our Times, Β•ΘΟπΞΒΘ· πΝΛΒΫΑΪ Ν·Θ Ϋ�ΟΟΒΩΤ—ή ΫΩΑΜ ΒΝ•�ΤΫ�•ΑΫΑ ΩΤ� ‰ΞΞΑΜΘΝΤ› Ή•Τ��“ΒώΤ� ­ΤΞΘΩΘΫΟΤ› ΫΩΤ –ΒΫΩΘ’ΠΞ LIGHT, ¬ΤΫΜώ·, χΒ’�Τ�Π�ΘΤΪ 2006

2005
Generative Arts, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΤ π�“Τ ΄¦  ή•ΤΪ� Ν·Θ ΩΑΜ ΤΟΘΞώ· ΟΒ ΛπΟ· λ¬ΘΤΞΤ“ΘΝπΪ ”�Μ·ΟΘΝπΪ ΫΩΤ —��Τ ΩΑΪ performance (’ΘΤ-performance)ν, ΓΘΞΠΜΤ �ΒΝπΟ’�ΘΤΪ

Mostra SESC de Artes-Mediterraneo ΫΩΤ SESC Vila Mariana, Sao Paulo, ¬�·ΚΘΞώ·, 18 ρ 28 ΅�“Τ›ΫΩΤ�, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΤ Pleasure machine video

¦Ο·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ·–ΘΒ��ΟπΜΑ ΫΩΤΜ �. Χ·ΞΒ•Π, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΤ “Ξ�•ΩΈ ΅ΜΩΘ-¦Θ”ώ•Τ�Ϊ Ν·Θ πΜ· Ϋ—π”ΘΤ ΟΒ ΟΤΞ›’Θ ΫΒ —·�Ωώ, �Τ›ΞΘΤΪ-²Β•ΩπΟ’�ΘΤΪ 05, �ήΜΤΪ

The Diffusion of the elements, project space D624, ”Θ·”�·ΫΩΘΝή performance, ·ΩΤΟΘΝή •·�Τ�Ϋώ·ΫΑ

Rebirth, ‰�“ΒΜώ”ΘΤ †”��Ο·, 4-15 �Τ�ΜώΤ�, ΟΒ ΩΑΜ interactive performance λ¦  ή•ΤΪν (΅ΜΛΒΫΩή�·Ϊ �ΘΈΜ�ΫΤΪ)

Videoart, ΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ, λ�Τ ‰�“ΤΫΩΠΫΘΤ ΅² �ν,  13-17/ 4 / 05

χ�ΩΤΫ�“Ν��ώ·, ΫΒ Β•ΘΟπΞΒΘ· ». ΓΤ�ΩΫΈ•Τ�ΞΤ�, Γ·ΝΒ”ΤΜΘΝΈ ΓΤ�ΫΒώΤ ²›“—�ΤΜΑΪ �π—ΜΑΪ, »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΟΘ· –�ΩΤ“�·–ώ· ΟΒ“ΠΞΤ� ΟΒ“πΛΤ�Ϊ [237.62 x 99 cm ], •ΠΜ� ΫΩΑΜ ΛΒΟ·ΩΘΝή ΩΑΪ performance ΄¦  ή•ΤΪ�

GENERATIVE ART 13-16 �ΒΝΒΟ’�ώΤ� 2004, ­ΤΞ�ΩΒ—ΜΘΝή ²—ΤΞή ΩΤ� ­·ΜΒ•ΘΫΩΑΟώΤ� ΩΤ� ΓΘΞΠΜΤ

Machinista, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΑΜ performance Prometheus ΟΒ ΩΑΜ Samantha Mac Gregor, �Ξ·ΫΝ�’Α

2004
­ΤΞΘΩΘΝΤώ �ώ”�ΟΤΘ, �ΑΟΤΩΘΝή ­ΘΜ·ΝΤΛήΝΑ ΩΤ� �ήΟΤ� ΅ΛΑΜ·ώ�Μ, Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ ΟΒ ”›Τ ΫΝ�ΞΘΠ  ΫΩΤΜ ΒΝΛΒΫΘ·ΝΈ —��Τ, Ϋ—π”Θ· Ν·Θ Οώ· •�Τ’ΤΞή ΩΤ� ’ώΜΩΒΤ Political Twins, ΅•�ώΞΘΤΪ

ArtNow, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ”›Τ “Ξ�•ΩΠ, Oedipus_himself and Ήps, “Ν·ΞΒ�ώ ΅Λ·Μ·ΫΘΠ”Α, »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ

2003
΅ΜΩΘΫ�Ο· ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΫΒ Β•ΘΟπΞΒΘ· ΩΑΪ Γ. χ�Νώ”Α, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή �ΤΟ•ΤΩΘΝή performance ΄­�ΤΟΑΛπ·Ϊ� ΟΒ ΩΑΜ Γ. ‹·ΜήΪ, ΟΒ ΒΘ”ΘΝΠ Ϋ—Β”Θ·ΫΟπΜΤ ΞΤ“ΘΫΟΘΝΈ (Ϋ›ΜΛΒΫΑ –�ΜήΪ Ν·Θ ”ΘΠ”�·ΫΑΪ •�·“Ο·ΩΘΝΤ› —�ΈΜΤ� ΫΒ Ϋ�ΜΒ�“·Ϋώ· ΟΒ ΩΤΜ Ϋ�ΜΛπΩΑ  ¬.  ΈΝΝ·) Ν·Θ πΜ· ΒΣΠ•Τ”Τ �ΤΟ•ΈΩ, ΫΩΑΜ •�ΈΫΤ―Α ΩΑΪ ΅Ν·”ΑΟώ·Ϊ ΅ΛΑΜ�Μ, ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 03

Sculpture you love, ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΟΒ πΜ· “Ξ�•ΩΈ Ϋ�ΜΛΒΩΘΝΤ› ΝΒ�·ΟΘΝΤ› ΄ΓΒΩ·ΞΞ·“ΟπΜΑ ²–ώ““·�, �Ν·ΞΒ�ώ Lab, ΅ΛήΜ·, χΒ’�Τ�Π�ΘΤΪ 03

Northwest passages, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή �ΤΟ•ΤΩΘΝή performance ΄­�ΤΟΑΛπ·Ϊ� ΟΒ ΩΑΜ �. ¬ΠΜΩΚΤ�, ΟΒ ΒΘ”ΘΝΠ Ϋ—Β”Θ·ΫΟπΜΤ ΞΤ“ΘΫΟΘΝΈ Ν·Θ πΜ· ΒΣΠ•Τ”Τ �ΤΟ•ΈΩ (Ϋ›ΜΛΒΫΑ –�ΜήΪ Ν·Θ ”ΘΠ”�·ΫΑΪ •�·“Ο·ΩΘΝΤ› —�ΈΜΤ� ΫΒ Ϋ�ΜΒ�“·Ϋώ· ΟΒ ΩΤΜ Ϋ�ΜΛπΩΑ ¬.  ΈΝΝ·), ΫΩΤ ΒΫ�ΩΒ�ΘΝΈ ΩΤ�  .�Κ·Οώ, ��ώΝ·Ξ·, �·ΜΤ�Π�ΘΤΪ 03

2002 MONACO DANCE FORUM, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή performance λBlind dateν, πΜ· •ΤΞ�-Ϋ�ΟΟΒΩΤ—ΘΝΈ —Τ�Τ“�·–ΘΝΈ •Β�Θ’ΠΞΞΤΜ ΟΒ ΩΑΜ Isabelle Valverde ΫΩΤ Grimaldi Forum. ΓΤΜ·ΝΈ, �ΒΝπΟ’�ΘΤΪ 02

Medi@terra, 4Τ �ΘΒΛΜπΪ χΒΫΩΘ’ΠΞ Tπ—ΜΑΪ Ν·Θ TΒ—ΜΤΞΤ“ώ·Ϊ, New Platforms of Spectacle, Communication and Resistance, ΟΒ ΩΑΜ ’ΘΜΩΒΤ•�Τ’ΤΞή ΩΑΪ performance λAnimal Accessoriesν, 6-15 �ΒΝΒΟ’�ώΤ� 02

‰���•·ΘΝΈ ­ΤΞΘΩΘΫΩΘΝΈ  πΜΩ�Τ �ΒΞ–�Μ, “Θ· ΩΤ 2Τ �ΘΒΛΜπΪ ²�Μπ”�ΘΤ λ¦ΘΝΤΞΤ“ΘΝπΪ ��Μ·ΟΘΝπΪ Ν·Θ ΅ΜΛ��•ΘΜΑ χ›ΫΑν , ΫΩΤ ΩΟήΟ· λ­�ΈΤ”ΤΘ ΫΩΘΪ χ�ΫΘΝπΪ ‰•ΘΫΩήΟΒΪ, �Β—ΜΤΞΤ“ώ· Ν·Θ ¬ΘΤΞΤ“ώ·ν ΫΒ Β•ΘΟπΞΒΘ· ». ΓΤ�ΩΫΈ•Τ�ΞΤ� ΟΒ ΩΤ “Ξ�•ΩΈ λMutant Sphinxν, Ϋ—π”Θ· ΟΒ ΫΩ�ΞΈ ΫΒ ”Θ·–·ΜπΪ —·�Ωώ, ²Β•ΩπΟ’�ΘΤΪ 02, �ΒΞ–Τώ

�ΘΒΛΜπΪ Workshop E���•·ώ�Μ K·ΞΞΘΩΒ—Μ�Μ, Culture 2000 ΟΒ ΩΤ π�“Τ λ­ΤΞΘΩΘΝΤώ �ώ”�ΟΤΘν (Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ ΟΒ ”�Τ ΫΝ�ΞΘΠ ·ΜΩΘΛΒΩΘΝΠ Ν·ΛΘΫΟπΜ· ΫΩΤΜ ΒΝΛΒΫΘ·ΝΈ —��Τ), Ϋ—π”Θ· ΫΒ ”Θ·–·ΜπΪ —·�Ωώ Ν·Θ ’ΘΜΩΒΤ•�Τ’ΤΞή ΩΤ� π�“Τ� λ­ΤΞΘΩΘΝΤώ �ώ”�ΟΤΘν, A›“Τ�ΫΩΤΪ 2002, ΐΠ�Μ·Ν·, K›•�ΤΪ

Regards Projetes,  ’ΘΜΩΒΤΩπ—ΜΑ ΫΩ· ¬·ΞΝΠΜΘ· ΟΒ ΩΤ ’ώΜΩΒΤ λPleasure Machineν.  (πΝΛΒΫΑ •Τ� •·�Τ�ΫΘΠΫΩΑΝΒ ΫΒ �·ΞΞώ·, ‰ΞΞΠ”·, ¬Τ�Ξ“·�ώ·. �Β�Ο·Μώ· ΓΤΞ”·’ώ·, ‹Τ�Ο·Μώ·, ¬πΞ“ΘΤ, (Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ Apollonia, 90 ΫΒΞ., πΝ”ΤΫΑ ²Ω�·Ϋ’Τ›�“Τ 02)

Living inside, •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή performance λAnimal Accessoriesν ΟΒ ΩΑΜ ­.  ΒΞ·Θ”ή, ΅ΛήΜ·, ΓΠ�ΩΘΤΪ 02

2001
Ex Teresa Arte Actual, ΟΒ ΩΑΜ ”Θ·”ΘΝΩ�·Νή-performance Terra Ingognita, Οώ· Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ ΟΒ ΩΑΞΒ-�ΤΟ•ΈΩ Ν·Θ ”ΘΠ”�·ΫΑ ΫΒ •�·“Ο·ΩΘΝΈ —�ΈΜΤ, ΫΩ· •Ξ·ώΫΘ· ΩΤ� Χ �ΘΒΛΜΤ›Ϊ χΒΫΩΘ’ΠΞ “Θ· ΩΑΜ Performance Art ΟΒ ΛπΟ· λ��ή ΫΒ ΆΞΞΤ�Ϊ ­Ξ·ΜήΩΒΪν, ­ΈΞΑ ΩΤ� ΓπΣΘΝΈ, ΫΒ Β•ΘΟπΞΒΘ· Karina Alvarado, ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 01.

Media@Terra, νDe-Globalizing / Re-Globalizingν, ΟΒ ΩΤ π�“Τ ’ΘΤ-�ΤΟ•ΤΩΘΝή Ϋ�Ο’ώ�ΫΑ, ”Θ·”�·ΫΩΘΝή Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ ΫΩΤ �ΘΒΛΜπΪ χΒΫΩΘ’ΠΞ ¬Θ’ΞώΤ�, χ�·ΜΝ–Τ›�ΩΑ, �Β�Ο·Μώ·. �Τ λΟΘΝ�Τ ΓΤ�ΫΒώΤν Ω·Σώ”Β―Β ·•Έ 14 ²Β•ΩΒΟ’�ώΤ� �Ϊ 15 ¦ΝΩ�’�ώΤ� 2001 ΫΒ  ΐ·›�ΘΤ, ²Έ–Θ·/­ΞΈΜΩΘ’, ¬Τ�Ξ“·�ώ·/ΓΠ�ΘΟ•Τ�, ²ΞΤ’ΒΜώ·/ χ�·ΜΝ–Τ›�ΩΑ �Β�Ο·Μώ· (http://www.mediaterra.org and http://www.fournos-culture.gr)

†”��Ο· �‰²�‰, " Images Beyond the Naked Eye", •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ πΜ·  ’ώΜΩΒΤ “Θ· ΩΑΜ ΫΩΠΫΑ ΩΤ� Ν·ΞΞΘΩπ—ΜΑ "The artist as a bird", ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 01. (http://www.deste.gr)

Blue Stage,  ΫΩΤ House of World Cultures, ΟΒ ΩΤ ’ώΜΩΒΤ "Pleasure Machine", Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ Ϋ—ΒΩΘΝΠ ΟΒ ”›Τ Ν��ώ�Ϊ ΛΒΟ·ΩΘΝπΪ, ΅ΫΩΘΝΤ•ΤώΑΫΑ Ν·Θ ΓΒΫΤ“ΒΘ·Νή  Τ�ΞΩΤ›�·, 18 ΅�“Τ›ΫΩΤ�, ¬Β�ΤΞώΜΤ 01 (http://www.archi-me-des.de/blue-space/index.html)

2000
New York Digital Salon, "Pleasure Machine", ΥΤπΟ’�ΘΤΪ 00, N.ΉΈ�ΝΑ.
�Τ 8o New York Digital Salon   ΫΩΑ Γ·”�ώΩΑ : 1/ Circulo de Bellas Artes (19 �·ΜΤ�·�ώΤ�ρ 6 χΒ’�Τ�·�ώΤ�), 2/ Gijon (15 χΒ’�Τ�·�ώΤ� ρ19 Γ·�ΩώΤ�)

΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ, ΓΒΩ·•Ω�—Θ·ΝΈ �ΟήΟ·, Digital Art Lab, π�“· 99-00, ΅ΛήΜ·.

�π—ΜΑ Ν·Θ ΩΒ—ΜΤΞΤ“ώ· ΫΩΑΜ ¬Θ’ΞΘΤΛήΝΑ ΩΤ� ­ΤΞ�ΩΒ—ΜΒώΤ� ΅ΛήΜ·Ϊ, ΅ΛήΜ·

1999
Mediaterra, ”Θ·”�·ΫΘ·Νή performance "Pleasure Machine", ΅ΛήΜ·.

Richard Anderson Fine Arts, Predictable Lab , N.ΉΈ�ΝΑ

Interface, �ΝΠΚΘ, AΛήΜ·, Β•ΘΟπΞΒΘ· ». ΓΤ�ΩΫΈ•Τ�ΞΤΪ

Do you want to see my room?, �Ν·ΞΒ�ώ �ΞΒΠΜ· �Τ›ΜΩ· . ΅ΛήΜ·, (Ν·Ω. ‰ΞΞΑΜΘΝΠ-·““ΞΘΝΠ)

¦Ο·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ ΒΞΞήΜ�Μ Ν·ΞΞΘΩΒ—Μ�Μ, �Ν·ΞΒ�ώ �ΞΒΠΜ· �Τ›ΜΩ· . ΅ΛήΜ·

Videoformes  Electronic Village, Clermont Ferrant, �·ΞΞώ·, (Ν·Ω. Turbulences Video/ Art actuel no 23)

¦ΟΘΞώΒΪ/ ²�Μπ”�Θ·

2001, ART 3000, "The added soulξ, 4Α πΝ”ΤΫΑ, λ General Assembly on Interactive Writingν
23 Ν·Θ 24 ΥΤΒΟ’�ώΤ�, �·ΞΞώ·.

2001 �ΘΒΛΜπΪ ²�Μπ”�ΘΤ ‰•ΘΫΩΑΟΤΜΘΝήΪ χ·ΜΩ·Ϋώ·Ϊ "Biotechnological and Medical Items in Science Fiction", •·�Τ�ΫΘΠΚΤΜΩ·Ϊ ΤΟΘΞώ· ΟΒ ΛπΟ· : "Biorobotic environments, interactions and hyperhumans: Interactive robotic performances exploring the potentials of an unknown space towards the potential of a renewed anatomy. ", ΅�ΘΫΩΤΩπΞΒΘΤ ­·ΜΒ•ΘΫΩήΟΘΤ »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑΪ, 18-21 ¦ΝΩ�’�ώΤ�, 2001 [http://sun.enl.auth.gr/sfgr/]

2005 ¦ΟΘΞώ· ΟΒ ΛπΟ· λ ²ΩΤΘ—Βώ· �ΒΞΒΩΤ��“ώ·Ϊ ΫΩΑΜ performance ΩΤ� 20Τ� ·Θ�Μ·ν, �ΟήΟ· »Β·Ω�ΘΝ�Μ ²•Τ�”�Μ χΘΞΤΫΤ–ΘΝήΪ ²—ΤΞήΪ ΅ΛΑΜ�Μ, 16 Γ·ώΤ�

2006 Bioart, ¬ΘΤΞΤ“ΘΝπΪ ��Μ·ΟΘΝπΪ ΫΩΑ �π—ΜΑ, ΅² �, χΒ’�Τ�Π�ΘΤΪ 06.
2008 ²�Μπ”�ΘΤ ‰­�²�«Γ«  ΅� �‰ΧΥ«, '‰Μ�ΫΑ ‰ΞΞήΜ�Μ χ�ΫΘΝ�Μ,  ΤΟΘΞώ· ΟΒ ΛπΟ· μ�π—ΜΑ Ν·Θ ¬ΘΤΞΤ“ΘΝΠ χ·ΘΜΈΟΒΜ·,/ « ΤΟΤ�–ΘΠ Έ•�Ϊ ”ΒΜ ΩΑΜ π—Τ�ΟΒ ”ΒΘ •ΤΩπ.ξ, ΅ΛήΜ·, �·ΜΤ�Π�ΘΤΪ 08.

²ΒΟΘΜ·�Θ·ΝΠ Ο·ΛήΟ·Ω· “Θ· ΩΤ�Ϊ –ΤΘΩΑΩπΪ ΩΑΪ ΅² � ΫΒ Ϋ�ΜΒ�“·Ϋώ· ΟΒ ΩΑΜ —Τ�Τ“�Π–Τ ²Ωπ–·ΜΘ �ΫΠΝ�Μ· ΟΒ ΩώΩΞΤ μ�Τ ΅ΜΛ��•ΘΜΤ ²�Ο· �Ϊ �Ξ�•ΩΘΝή ¦ΜΩΈΩΑΩ· ΫΒ  ώΜΑΫΑξ, ΅ΛήΜ· 2008

�ΑΟΤΫΘΒ›ΫΒΘΪ / •Β�ΘΤ”ΘΝΠ

-Ars Electronica-Lifescience, •Β�ΘΤ”ΘΝΈ ΩΤ� ²‰­‰, No11, �Τ›ΜΘΤΪ 00.
-Stelarc, �Τ ·•·�—·Θ�ΟπΜΤ Ϋ�Ο·", Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ ΫΩΤ •Β�ΘΤ”ΘΝΈ Futura No7, ΠΜΤΘΣΑ 2001.
-‰Ξ•ώ”· �Κ·–πΫΩ·, " ΆΜΛ��•ΤΘ, ΓΑ—·ΜπΪ ­Β�Θ’ΠΞΞΤΜΩ· ", Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ ΫΩΤ •Β�ΘΤ”ΘΝΈ Futura No7, ΠΜΤΘΣΑ 2001.

-Leonardo, ΒΘ”ΘΝή πΝ”ΤΫΑ, Eighth New York Digital Salon, ΩΒ›—ΤΪ 33 No 5, 2000.
-OZON, No 8, ΅•�ώΞΘΤΪ 2001.
-¬ΘΤΩπ—ΜΑ;  Artzine-journal.com, ΝΒώΟΒΜΤ ΫΩ· ΒΞΞΑΜΘΝΠ Ν·Θ Ω· ·““ΞΘΝΠ, ΩΒ›—ΤΪ 2.
-Eduardo Kac Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ, Artzine-journal.com, ΝΒώΟΒΜΤ ΫΩ· ΒΞΞΑΜΘΝΠ Ν·Θ Ω· ·““ΞΘΝΠ, ΩΒ›—ΤΪ 3. [http://www.artzine-journal.com/3rd_Issue/Source/intervgr.html]

-�Β—ΜΘΝπΪ ”Θ·—Βώ�ΘΫΑΪ ΩΤ� Ϋ�Ο·ΩΤΪ/�Τ Ϋ�Ο· �Ϊ Ν·ΞΞΘΩΒ—ΜΘΝΈ ·ΜΩΘΝΒώΟΒΜΤ ΟΒ •ΤΞΘΩΘΝΠ —·�·ΝΩΑ�ΘΫΩΘΝΠ Artzine-journal.com, ΝΒώΟΒΜΤ ΫΩ· ΒΞΞΑΜΘΝΠ, ΩΒ›—ΤΪ 4. [http://www.artzine-journal.com/4rd_Issue/Source/intervgr.html]

­Β�ΘΤ”ΘΝΈ Futura No8, ΠΜΤΘΣΑ 2002.
-TΤ BΘΤ-•ΞΑ�Τ–Τ�ΘΝΈ Ϋ�Ο·- A•Έ ΩΑΜ ―Α–Θ·Νή ΫΩΑΜ BΘΤ-•ΞΑ�Τ–Τ�ώ·-
-�ΒΜ �•Π�—ΒΘ ·“Μή –›ΫΑ-, Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ ΟΒ ΩΤΜ Joe Davis,
-H Π“ΜΤΘ· ΒώΜ·Θ Τ ΝώΜ”�ΜΤΪ -, Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ ΟΒ ΩΑΜ Marta Menezes
-EΜ· modus operanti “Θ· ΩΤΜ Ν·ΞΞΘΩπ—ΜΑμ, ·•Τ ΩΤΜ �ΘΠΜΜΑ MΒΞ·ΜώΩΑ
 Β•ώΫΑΪ ΟΒΩ·–�ΠΫΒΘΪ “Θ· ΩΤ ώ”ΘΤ ΩΒ›—ΤΪ:
-BΘΤ•ΞΑ�Τ–Τ�ΘΝή Ν·Θ λBΘΤΝ·•ΘΩ·ΞΘΫΟΈΪ ΫΩΤΜ ·“�Μ· “Θ· ΩΑΜ —·�ΩΤ“�Π–ΘΫΑ ΩΤ� ·ΜΛ��•ΘΜΤ� “ΤΜΘ”Θ�Ο·ΩΤΪμ ΩΤ� Eugene Thacker
-PΤΟ·ΜΩΘΫΟΈΪ, Y•Β�Ν�”ΘΝΒΪ Ν·Θ Α ΒΘΝΈΜ· ΩΤ� “·Ξ·Σώ· ΫΩΤ DNA/MΘ· Ν·ΞΞΘΩΒ—ΜΘΝή ·�—ή ΩΑΪ ”ΘΒΟ―›—�ΫΑΪ ΩΤ� Joe Davis
-GFP Bunny ΩΤ� Eduardo Kac
-H Ωπ—ΜΑ ΩΤ� ”ΤΝΘΟ·ΫΩΘΝΤ› Ϋ�ΞήΜ·  ΩΑΪ Marta Menezes
Generative Art Conference, ΤΟΘΞώ· ΟΒ ΛπΟ·, λBiological dynamics in performance spaceν, ΓΘΞΠΜΤ, �ΒΝπΟ’�ΘΤΪ 2005, ”ΑΟΤΫώΒ�ΫΑ ΫΩΤΜ Ν·ΩΠΞΤ“Τ Ϋ�ΜΒ”�ώΤ�.
XOROS, ΩΒ›—ΤΪ 046, ²Β•ΩπΟ’�ΘΤΪ 2003 ΫΒΞώ”· 23

­Β�ΘΤ”ΘΝΈ Highlights, ΥΤπΟ’�ΘΤΪ 2004, ΩΒ›—ΤΪ 13 ·–ΘΒ��ΟπΜΤ ΫΩΑΜ ΩΒ—ΜΤΞΤ“ώ·, Ϋ�ΜπΜΩΒ�ΣΑ ΫΩΑΜ Γ. ­·Ξ�—�ΤΜΘΠ”Α ΟΒ ΛπΟ· Bio-performance

­Β�ΘΤ”ΘΝΈ GAP, �ΘΠΜΜΑΪ ΓΒΞ·ΜώΩΑΪ, « �ΘΠ—�ΫΑ Ω�Μ ²ΩΤΘ—Βώ�Μ, ΝΒώΟΒΜΤ ΩΑΪ Υ. ΅”ΠΟΤ�, ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 2005

¬Θ’Ξώ·

Art Tomorrow ΩΤ� Edward Lucie-Smith, ΫΒΞ 234 (ΝΒ–ΠΞ·ΘΤ Art and Science)
                 ‰Ν”. Pierre Terrail, ISBN 2-87939-252-7, ¦ΝΩ�’�ΘΤΪ 2002

¦ ΟΤΜΩΒ�ΘΫΟΈΪ �Ϊ ΠΞΟ· ΫΩΤ ΝΒΜΈ, ΝΒώΟΒΜΤ ΩΤ� �. ΓΒΞ·ΜώΩΑ •ΠΜ� ΫΩΑΜ ΟΒΩ·ΟΤΜΩΒ�ΜΘΝΈΩΑΩ·, �π—ΜΑ, ­ΤΞΘΩΘΫΟΈΪ, ­·“ΝΤΫΟΘΤ•ΤώΑΫΑ� ΒΝ”ΈΫΒ�Μ ­·•·ΚήΫΑ, Β•ΘΟπΞΒΘ· ¬. χΘΤ�·’ΠΜΩΒΪ, ΅ΛήΜ· 2005

‰“—ΒΘ�ώ”ΘΤ, Ω�π—Τ�ΫΒΪ ”Θ·ΞΤ“ΘΝπΪ Β“Ν·Ω·ΫΩΠΫΒΘΪ 00_06, •ΞΠΜ· ”Θ·ΞΤ“ΘΝ�Μ Β“Ν·Ω·ΫΩΠΫΒ�Μ, ΫΒΞ. 43-45,  Β•ΘΟπΞΒΘ· ΩΤ�  . ΥΩΠ–ΞΤ�, ΒΝ”. ­·•·Ϋ�ΩΑ�ώΤ�, ΅ΛήΜ· 2007,  ISBN 960-630-994-0

­�Τ’ΤΞπΪ π�“�Μ (Screenings):

²�Μπ”�ΘΤ Intuition ΫΩΑΜ Virual Reality, ΅ΛήΜ· 2007, Touch Terrain: A Participatory Kinesthetic / Synesthetic            
Environment,  �ΘΠΜΜΑΪ ΓΒΞ·ΜώΩΑΪ Ν·Θ  Isabel Valverde

μPUBLIC SCREENξ Thessaloniki 2007

Digital Media Festival 2001, The Corredor Gallery,   ΤΞΞπ“ΘΤ �Β—Μ�Μ, Diliman, Quezon City, ­·ΜΒ•ΘΫΩήΟΘΤ χΘΞΘ••ώΜ�Μ1 - 14, 2001

2001, ΅”ΒΞ·ώ”·, Flinders University, �ΟήΟ· ��·Ο·ΩΘΝήΪ �π—ΜΑΪ.

2008, ‰ΛΜΘΝή ­ΘΜ·ΝΤΛήΝΑ ΐΠ�ΘΫΫ·Ϊ, , Public Screen

¦ΟΘΞώΒΪ

¦ΟΘΞώ· ΫΩΤ �ΟήΟ· »Β·Ω�ΘΝ�Μ ²•Τ�”�Μ ΩΑΪ χΘΞΤΫΤ–ΘΝήΪ ²—ΤΞήΪ ΅ΛΑΜ�Μ ΟΒ ΛπΟ·  ΄ ²ΩΤΘ—Βώ· �ΒΞΒΩΤ��“ώ·Ϊ ΫΩΘΪ performances ΩΤ� 20Τ� ·Θ�Μ·�, 16 Γ·ώΤ� 2005

�Θ”ΠΫΝ�Μ Β•ΘΫΝπ•ΩΑΪ ΫΩΑΜ ΅¥²�ΜΠΜΩΑΫΑ ‰�“·Ϋώ· ²•Τ�”·ΫΩ�Μ �Ξ�•ΩΘΝήΪ-΅�—ΘΩΒΝΩΤΜΘΝήΪ ‰.Γ.­. ΫΩΤ�Ϊ �ΒΞ–Τ›Ϊ, ‰•ώΫΑΪ Ϋ—Β”Θ·ΫΟΈΪ ΘΫΩΤΫΒΞώ”·Ϊ ΩΤ� workshop (http://www.sculpture.asfa.gr), DVD ΩώΩΞΤ�, ΓΠΘΤΪ 2004

 ¦ΟΘΞώ· ΫΩΤΜ �ΤΟπ· �Ξ�•ΩΘΝήΪ ΩΑΪ ΅² � ΟΒ ΛπΟ· : ΄­�ΤΤ•ΩΘΝΠ ²�ΫΩήΟ·Ω· /�Β�ΟΒΩ�ΘΝπΪ �ΤΟπΪ ΫΩΑ χ›ΫΑ Ν·Θ ΩΑ �π—ΜΑ�, ΓΠΘΤΪ 2005

¦ΟΘΞώ· ΫΩΤΜ �ΤΟπ· �Ξ�•ΩΘΝήΪ ΩΑΪ ΅² � ΟΒ ΛπΟ· : ΄  �”ΘΝΒΪ ΫΩΑ χ›ΫΑ Ν·Θ ΩΑΜ �π—ΜΑ � , ΓΠΘΤΪ 2004

 ΒώΟΒΜΠ •Τ� π—Τ�Μ ”ΑΟΤΫΘΒ�ΩΒώ:
΄�π—ΜΑ, ­ΤΞΘΩΘΫΟΈΪ, ­·“ΝΤΫΟΘΤ•ΤώΑΫΑ, ΒΝ”. ­·•·ΚήΫΑ, Β•ΘΟ. ¬·ΫώΞΑΪ χΘΤ�·’ΠΜΩΒΪ, ΅ΛήΜ· 2005

‰•ΘΟπΞΒΘ· ΒΝΛπΫΒ�Μ

¦ΝΩ�’�ΘΤΪ1999 , ¦�“ΠΜ�ΫΑ Ν·Θ Β•ΘΟπΞΒΘ· Ω�Θ�Μ •·�Τ�ΫΘΠΫΒ�Μ ΩΤ� Stelarc ΫΩΑΜ ‰ΞΞΠ”·, (΅Μ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή  ·Ξ�Μ �Β—Μ�Μ Ν·Θ �Β—ΜΤ—��ΤΪ, ΅ΛήΜ·, Β•ώΫΑΪ ΫΩΑ »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑ ), Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ 28 ΫΒΞώ”�Μ, ΒΘΫ·“�“ΘΝΈ ΝΒώΟΒΜΤ λ ‰Μ· ²�Ο· •Τ� ”�Π —��ώΪ •�ΤΫ”ΤΝώ·, ­·�Π“ΤΜΩ·Ϊ ΝΘΜήΫΒΘΪ ”ώ—�Ϊ ΟΜήΟΑν

5-8 ²Β•ΩΒΟ’�ώΤ� 2002, �ΘΤ�“ΠΜ�ΫΑ ΟΒ ΩΑ �ήΜ· ‹·Κή ΩΑΪ ΒΘΝ·ΫΩΘΝήΪ πΝΛΒΫΑΪ ΄Interfaces�, �ΒΞ–Τώ, Ν·ΩΠΞΤ“ΤΪ 80 ΫΒΞ., ΝΒώΟΒΜΤ ΒΞΞ-·““., ΒΝ”.Futura

΅•�ώΞΘΤΪ 2005-05-11, ²—Β”Θ·ΫΟΈΪ πΝΛΒΫΑΪ Videoart ΫΩΑΜ ΅² �, (―Α–ΘΤ•ΤΘήΫΒΘΪ ’ΘΜΩΒΤπ�“�Μ ΒΞΞήΜ�Μ Ν·ΞΞΘΩΒ—Μ�Μ, ·�—ΒΘΤΛπΩΑΫΑ, Ϋ—Β”Θ·ΫΟΈΪ πΜΩ�•Τ� �ΞΘΝΤ›, Ϋ—Β”Θ·ΫΟΈΪ ’ΘΜΩΒΤ•�Τ’ΤΞ�Μ)

‰•ΘΞΤ“ή Ν·ΞΞΘΩΒ—Μ�Μ-ΝΒώΟΒΜΤ In the Light of our Times “Θ· ΩΑΜ πΝΛΒΫΑ Light of our Times, ΒΝ•�ΤΫ�•ΑΫΑ ΩΤ� ‰ΞΞΑΜΘΝΤ› Ή•Τ��“ΒώΤ� ­ΤΞΘΩΘΫΟΤ› ΫΩΤ –ΒΫΩΘ’ΠΞ LIGHT, ¬ΤΫΜώ·, χΒ’�Τ�Π�ΘΤΪ 2006

¦PA, On Performance Art, BIOS, Ϋ�ΜΒ•ΘΟπΞΒΘ· ΩΤ� •��ΩΤ� –ΒΫΩΘ’ΠΞ “Θ· ΩΑΜ Ωπ—ΜΑ ΩΑΪ performance art, 2007

²›ΜΩΤΟΤ ’ΘΤ“�·–ΘΝΈ ΫΑΟΒώ�Ο· :

 O �ΘΠΜΜΑΪ MΒΞ·ΜώΩΑΪ “ΒΜ. ΩΤ 1967 ΫΩΑΜ ΅ΛήΜ·. ΅•Τ–ΤώΩΑΫΒ ·•Έ ΩΑΜ AΜ�ΩΠΩΑ ²—ΤΞή K·Ξ�Μ TΒ—Μ�Μ-•Ω�—ώ· Z�“�·–ΘΝήΪ (Β�“·ΫΩ. X.M•ΈΩΫΤ“ΞΤ�)  Ν·Θ �Ξ�•ΩΘΝήΪ (Β�“·ΫΩ. �.ΐΠ••·), Έ•�Ϊ Ν·Θ Master �Α–Θ·Ν�Μ TΒ—Μ�Μ. ²Ω· π�“· ΩΤ� ”ΘΒ�Β�ΜΠ ΩΘΪ ·ΞΞΑΞΒ•Θ”�ΠΫΒΘΪ ΩΤ� Ϋ�Ο·ΩΤΪ ΟΒ ΩΤ •Β�Θ’ΠΞΞΤΜ ΟπΫ· ·•Έ ’ΘΤΞΤ“ΘΝπΪ •·�·ΟπΩ�Τ�Ϊ (Ν�”ΘΝΤ•ΤώΑΫΑ, ΟΒΩ·Ϋ—ΑΟ·ΩΘΫΟΤώ ΒΜ —�ΈΜ� ΝΞ•.) Χ�ΑΫΘΟΤ•ΤΘΒώ πΜ·Μ ”ΘΝΈ ΩΤ� Έ�Τ μ’ΘΤ-performanceξ, ’·ΫΘΫΟπΜΤΪ ΫΩΑΜ πΜΜΤΘ· ΩΤ� ·Μ·ΞΤ“ΘΝΤ› Ϋ�Ο·ΩΤΪ (ΫΒ ·ΜΩΘ”Θ·ΫΩΤΞή ΟΒ ΩΤ ―Α–Θ·ΝΈ), ΫΒ ΟΘ· •�ΤΫ•ΠΛΒΘ· ·ΜΠ”ΒΘΣΑΪ ΩΑΪ Ϋ�Ο·ΩΘΝΈΩΑΩ·Ϊ, ·•ΒΣ·�Ω�ΜΩ·Ϊ ΩΤ Ϋ�Ο· ·•Έ ΩΑΜ Ν��Θ·�—ώ· Ω�Μ ―Α–Θ·Ν�Μ •�ΤΫΤΟΤΘ�ΫΒ�Μ. « πΜΜΤΘ· ΒΜΈΪ Ϋ�Ο·ΩΤΪ Β›•Ξ·ΫΩΤ�, •Τ� Ϋ�“Ν�ΤΩΒώ πΜ·Μ λ�Β�ΫΩΈ —��Τν ΟπΫ· ΫΩΤ —��Τ, •�ΤΩΒώΜΒΩ·Θ �Ϊ ΟΘ· Β•·ΜΒΟ–ΠΜΘΫΑ ΩΑΪ Ϋ�Ο·ΩΘΝΈΩΑΩ·Ϊ.

²ΩΑΜ •�ΈΫ–·ΩΑ ΒΜΈΩΑΩ· H Χ��· ΩΤ�  ·ΜπΜ·, The Land of Noman, π�“Τ� ΫΒ •πΜΩΒ •�ΠΣΒΘΪ ΟΒ ΩΘΪ ·ΜΩώΫΩΤΘ—ΒΪ ·Μ·–Τ�πΪ:  ·Ξ�―�, Υ·�ΫΘΝΠ,  ώ�ΝΑ, ­ΑΜΒΞΈ•Α •·�Τ�ΫΘΠΫΩΑΝ·Μ ΤΘ ·ΜΩώΫΩΤΘ—ΒΪ •Β�–Έ�Ο·ΜΪ, Ϋ—π”Θ· Ν·Θ “Ξ�•ΩΠ.- [Α •πΟ•ΩΑ •�ΠΣΑ ·Μ·–π�ΒΩ·Θ ΫΩΑΜ •·�·ΟΤΜή ΩΤ� ¦”�ΫΫπ· �Ϊ χΠΤ�ΫΩ ΫΩΑΜ �ΛΠΝΑ]. �Τ π�“Τ The Land of Noman ·–Τ�Π ΫΩΤ�Ϊ ΟΒΩ·Ϋ—ΑΟ·ΩΘΫΟΤ›Ϊ ΟΘ·Ϊ “�Μ·ΘΝΒώ·Ϊ ΟΤ�–ήΪ Α Τ•Τώ· ·ΜΩΘ•�ΤΫ�•Β›ΒΘ ΩΘΪ ΩπΫΫΒ�ΘΪ ”Θ·–Τ�ΒΩΘΝπΪ ΝΤΘΜ�ΜώΒΪ •Τ� Β•ΘΫΝπ•ΩΒΩ·Θ Τ ¦”�ΫΫπ·Ϊ. �πΫΫΒ�· ΜΑΫΘΠ, ΩπΫΫΒ�ΘΪ ΝΤΘΜ�ΜώΒΪ, ΩπΫΫΒ�ΘΪ “�Μ·ώΝΒΪ, ΩπΫΫΒ�· •Β�Θ’ΠΞΞΤΜΩ· ”Θ·–Τ�ΒΩΘΝήΪ ΩΒ—ΜΘΝήΪ.
²ΩΘΪ performances (O Kή•ΤΪ, « ”ΘΠ—�ΫΑ Ω�Μ ²ΩΤΘ—Βώ�Μ) Α ΩΒ—ΜΤΞΤ“ώ· ”ΒΜ ΒώΜ·Θ ΠΟΒΫ· Τ�·Ωή Ϋ�“Ν�ΤΩ�ΜΩ·Ϊ ΟΘ· λΟ·“ΘΝήν ”ΘΠ”�·ΫΑ ΟΒΩ·Σ› ΩΑΪ ›ΞΑΪ Ν·Θ ΩΤ� Ϋ�Ο·ΩΤΪ. ­·�Τ�ΫΘΠΚΒΘ ”Θ·”�·ΫΩΘΝπΪ performances, ΒΞΒ“—ΈΟΒΜΒΪ ΒώΩΒ ΟπΫ� ΩΤ� ”Θ·”ΘΝΩ›Τ�,Ω�Μ ΛΒ·Ω�Μ, ή ΩΤ� Θ”ώΤ�, ΤΘ Τ•ΤώΒΪ ’·ΫώΚΤΜΩ·Θ ΫΒ ΒΘ”ΘΝΠ Ϋ—Β”Θ·ΫΟπΜΤ ΞΤ“ΘΫΟΘΝΈ, Έ•�Ϊ Ν·Θ “Ξ�•ΩΠ ή Ϋ—π”Θ· •Τ� Ϋ—ΒΩώΚΤΜΩ·Θ ΟΒ ·�ΩπΪ. ¦�ΘΫΟπΜ· ·•Έ Ω· π�“· ·�ΩΠ ΒώΜ·Θ �ΤΟ•ΤΩΘΝΠ “Ξ�•ΩΠ •Τ� Β•ΘΩ�π•Τ�Μ ΩΑΜ ·ΞΞΑΞΒ•ώ”�·ΫΑ ΫΒ •�·“Ο·ΩΘΝΈ —�ΈΜΤ. ²Ω· ΩΒΞΒ�Ω·ώ· π�“· ΩΤ�, Α ΩΒ—ΜΤΞΤ“ώ· ’�ώΫΝΒΩ·Θ Ν��ΟΟπΜΑ •ώΫ� ·•Έ Ω· ·ΜΩΘΝΒώΟΒΜ· ΒΜ� πΟ–·ΫΑ π—ΒΘ ”ΤΛΒώ ΫΩΑΜ Ϋ—πΫΑ Ω�Μ ’ΘΤΞΤ“ΘΝ�Μ •·�·“ΈΜΩ�Μ ΫΩΑΜ ”Θ·”ΘΝ·Ϋώ· Ϋ›ΜΛΒΫΑΪ Ν·Θ ΒΣπΞΘΣΑΪ ΩΤ� π�“Τ�. OΘ •ΘΤ •�ΈΫ–·ΩΒΪ Ϋ�ΟΟΒΩΤ—πΪ ΩΤ� •Β�ΘΞ·Ο’ΠΜΤ�Μ ”�Τ ΤΟ·”ΘΝπΪ ΒΝΛπΫΒΘΪ ΫΩΤ  πΜΩ�Τ ²›“—�ΤΜΑΪ Tπ—ΜΑΪ IΞΒΠΜ· TΤ›ΜΩ· ΟΒ “Ξ�•ΩΠ Ν·Θ video-projections (1999), •·�Τ�Ϋώ·ΫΑ ΩΑΪ ”Θ·”�·ΫΩΘΝήΪ performance λPleasure Machineν ΫΩΤ 8Τ New York Digital Salon (2000) Έ•�Ϊ Ν·Θ ΫΩΤ Blue Stage in the House of World Cultures ΫΩΤ BΒ�ΤΞώΜΤ (2001) Ν·Θ ΫΩΑΜ ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ λToxicν ΫΩΤ Deste Foundation ΟΒ ΩΤ video λO Ν·ΞΞΘΩπ—ΜΑΪ �Ϊ •ΩΑΜΈν (2001). E•ώΫΑΪ ΫΩΤ –ΒΫΩΘ’ΠΞ Mediaterra- De-Globalizing / Re-Globalizing 2001 ΟΒ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή Β“Ν·ΩΠΫΩ·ΫΑ λBio-robotic symbiosisν(ΐ·›�ΘΤ, ²Έ–Θ·, MΠ�ΘΟ•Τ�, χ�·ΜΝ–Τ›�ΩΑ). TΤΜ OΝΩ�’�ΘΤ 2001 Β“Ν·ΩπΫΩΑΫΒ ΫΩΤ Mexico City  ΩΤ ”Θ·”�·ΫΩΘΝΈ  π�“Τ λTerra Incognitaν (ΩΑΞΒ-�ΤΟ•ΤΩΘΝΈ “Ξ�•ΩΈ) •�ΤΫΝΒΝΞΑΟπΜΤΪ ΫΩΤ X �ΘΒΛΜπΪ χΒΫΩΘ’ΠΞ ­Β�–Έ�Ο·ΜΪ ΟΒ ΛπΟ· λZ�ή ΫΒ ΆΞΞΤ�Ϊ ­Ξ·ΜήΩΒΪν, ΒΜ� ΩΑΜ ΠΜΤΘΣΑ ΩΤ� 2002  •·�Τ�Ϋώ·ΫΒ ΩΑΜ performance λAnimal Accessoriesν ΫΩΑΜ ΤΟ·”ΘΝή πΝΛΒΫΑ λLiving Insideν. ‰•ώΫΑΪ Β“Ν·ΩπΫΩΑΫΒ ΩΑΜ ”Θ·”�·ΫΩΘΝή performance λBlind Dateν ΫΩΤ MONACO DANCE FORUM, Dance and Technology Festival (2002), Έ•�Ϊ Ν·Θ ΩΑΜ �ΤΟ•ΤΩΘΝή ”Θ·”�·ΫΩΘΝή performance λ­�ΤΟΑΛπ·Ϊν ΫΩΤ  .�Κ·Οώ (��ώΝ·Ξ·, πΝΛΒΫΑ Northwest passages), π�“Τ •Τ� Β•ώΫΑΪ •·�Τ�ΫΘΠΫΩΑΝΒ ΫΩΑΜ •�ΈΫΤ―Α ΩΑΪ ΅Ν·”ΑΟώ·Ϊ ΅ΛΑΜ�Μ (πΝΛΒΫΑ ΅ΜΩΘΫ�Ο· 2003) Ν·Θ ΫΩΑΜ �Ξ·ΫΝ�’Α ( πΝΛΒΫΑ Γachinista 2004 ). ²ΩΤ �ΘΒΛΜπΪ ²�Μπ”�ΘΤ E•ΘΫΩΑΟΤΜΘΝήΪ χ·ΜΩ·Ϋώ·Ϊ λBΘΤΩΒ—ΜΤΞΤ“ΘΝΠ Ν·Θ I·Ω�ΘΝΠ »πΟ·Ω· ΫΩΑΜ E•ΘΫΩΑΟΤΜΘΝή χ·ΜΩ·Ϋώ·ν •·�Τ�Ϋώ·ΫΒ ΩΤ paper ΟΒ ΛπΟ· λBΘΤ-�ΤΟ•ΤΩΘΝΠ ­Β�Θ’ΠΞΞΤΜΩ·, ”Θ·”�ΠΫΒΘΪ Ν·Θ �•Β�ΠΜΛ��•ΤΘ: ”Θ·”�·ΫΩΘΝπΪ �ΤΟ•ΤΩΘΝπΪ performances, ΒΣΒ�Β�Μ�ΜΩ·Ϊ ΩΘΪ ”�Μ·ΩΈΩΑΩΒΪ ΒΜΈΪ Π“Μ�ΫΩΤ� —��Τ� •�ΤΪ ΩΑΜ •ΘΛ·ΜΈΩΑΩ· ΟΘ·Ϊ Μπ·Ϊ ·Μ·ΩΤΟώ·Ϊ.  (A�ΘΫΩΤΩπΞΒΘΤ ­·ΜΒ•ΘΫΩήΟΘΤ »ΒΫΫ·ΞΤΜώΝΑΪ). A�Λ�Τ“�·–Βώ ΫΩ· •Β�ΘΤ”ΘΝΠ artzine Ν·Θ Futura ΟΒ ΝΒώΟΒΜ· ΫΩΑΜ ΒΞΞΑΜΘΝή Ν·Θ ·““ΞΘΝή “Ξ�ΫΫ·.  ΒώΟΒΜΠ ΩΤ� ”ΑΟΤΫΘΒ�ΩΒώ ΫΩΤ ”Θ·”ώΝΩ�Τ Ν·Θ ΫΩΤ ’Θ’ΞώΤ ΄�π—ΜΑ, ­ΤΞΘΩΘΫΟΈΪ, ­·“ΝΤΫΟΘΤ•ΤώΑΫΑ� ΒΝ”ΈΫΒ�Μ ­·•·ΚήΫΑ.΅•Έ ΩΤ 2002 Β�“ΠΚΒΩ·Θ �Ϊ ΒΣ�ΩΒ�ΘΝΈΪ Ϋ�ΜΒ�“ΠΩΑΪ ΩΤ� �ΤΟπ· �Ξ�•ΩΘΝήΪ ΩΑΪ ΅² � ΅ΛήΜ·Ϊ  ΟΒ Ϋ›Ο’·ΫΑ ΛπΫΑΪ ‰­‰΅‰ . ΅•Έ ΩΤΜ �Τ›ΜΘΤ ΩΤ� 2005 ΒώΜ·Θ �•Τ―ή–ΘΤΪ ”Θ”ΠΝΩ�� ΩΑΪ ΅�—ΘΩΒΝΩΤΜΘΝήΪ ‰Γ­. EώΜ·Θ ΟπΞΤΪ ΩΑΪ �ΒΞ–ΘΝήΪ EΩ·Θ�ώ·Ϊ.