ˆÈÐÌÌÁÚ ÃÂηÌþÙÁÚ

Molly ÁÌÂθ•Á Bloom

¦ η’žÒÈÌËœ”ÁÚ ¦”žÛÛð·Ú ÙÔž ŒÊ¸žÚ ·•ÔÙÂÎÂþ ðÌ· •ÔΞ•þ•Â”Ô ÍÂþÏÂÌÔ, ¸•Ôž Á ”ÒÐÛÁ ÂÍÙžÎþÛÛÂÙ·È Û 18 Í–Ðηȷ Ï —ÒÔÌÈÍÞ ”È·–ÔÒÐ ÏÈ·Ú œÒ·Ú, ÓÂÍÈÌœÌÙ·Ú ·•¸ ÙÁÌ ðÏ•ÙÁ 16Á ŠÔžÌþÔž ÙÔž 1904, Í·Ù·ÎÞ“ÔÌÙ·Ú ÙÈÚ •ÒœÙÂÚ œÒÂÚ ÙÁÚ 17ÁÚ ŠÔžÌþÔž. ¦ Ûž““Ò·–ð·Ú ÛžÌðÙ·Ó ðÌ· ۗ”ÈГҷÏÏ· ÙÔž ÏžËÈÛÙÔÒÞÏ·ÙÔÚ œÛÙÂ Ô –þÎÔÚ Í·È ÏÂÙ·–Ò·ÛÙÞÚ ÛÙ· ÈÙ·ÎÈÍÐ ÙÔž ðÒ“Ôž ÙÔž Exiles, Carlo Linati, Ì· Í·Ù·ÌÔÞÛÂÈ ÙÁ ”ÔÏÞ ÙÔž ðÒ“Ôž:

Ö ÌÔÏþʘ ¸ÙÈ ÍÔÈÙœÌÙ·Ú ÙÔÌ ÙÂÒÐÛÙÈÔ ¸“ÍÔ Í·È •ÔΛ •ÂÒÈÛÛ¸ÙÂÒÔ ÙÁÌ ÙÂÒÐÛÙÈ· •ÔΞ•ÎÔ͸ÙÁÙ· ·•¸ ÙÔ Í·Ù·Ò·ÏðÌÔ ÏÔž -ÙÂÒ·Ùœ”ÂÚ ÏžËÈÛÙ¸ÒÁÏ·, Ë· ÞÙ·Ì •ÒÔÙÈϸÙÂÒÔ Ì· ÙÔž ÛÙÂþΘ ÍЕÔÈÔ Âþ”ÔÚ •ÂÒþÎÁ¯ÁÚ- ÍÎÂÈ”ÈÔ›- ÛÍÂÎÂÙÔ›-Û—ÞÏ·ÙÔÚ (“È· “—œÒÈ· —ÒÞÛÁ ϸÌÔÌ)Ö. ½”˜Û· ϸÌÔÌ ÎðÓÂÈÚ-Ô”Á“Ô›Ú (Schlagworte/ catchwords) ÛÙÔ Û—ÞÏ· ÏÔž ·ÎÎÐ ÌÔÏþʘ ¸ÙÈ ÂÌÙÔ›ÙÔÈÚ Ë· “þÌÂÈ Í·Ù·ÌÔÁÙ¸Ö Ò¸ÍÂÈÙ·È “È· ðÌ· ð•ÔÚ ·ÌÐÏÂÛ· Û ”›Ô ÒÐÙÛÂÚ (ŠÛÒ·ÁÎþÙÈÍÁ-ŠÒἡÈÍÞ) Í·È Ù·žÙÔ—Ò¸Ì˜Ú ÙÔÌ Í›ÍÎÔ ÙÔž ·ÌËÒœ•ÈÌÔž ۜϷÙÔÚ, ¸•˜Ú Í·È ÍЕÔÈ· ÏÈÍÒÞ ÈÛÙÔÒþ· Ïþ·Ú ÏðÒ·Ú (ʘÞÚ)Ö¦ —·Ò·ÍÙÞÒ·Ú ÙÔž ¦”žÛÛð· Ï ð—ÂÈ ÛžÌ•ÐÒÂÈ ·•¸ ÙÁÌ •·È”ÈÍÞ ÏÔž ÁÎÈÍþ·Ö‰Ò“ÐÊÔÏ·È •Ð̘ Û΄·žÙ¸ ÙÔ ’È’ÎþÔ “È· •ÙÐ —Ò¸ÌÈ·- Ì· •ÐÒÂÈ Á ž—Þ! •þ ÙðÎÔžÚ! ‰þÌ·È Â•þÛÁÚ ðÌ· Âþ”ÔÚ Â“ÍžÍÎÔ•·þ”ÂÈ·Ú. « •Ò¸ËÂÛÞ ÏÔž ”ÂÌ ÂþÌ·È Ï¸ÌÔÌ Ì· •·ÒÔžÛÈÐÛ˜ ÙÔÌ Ï›ËÔ ÍÐÙ˜ ·•¸ ÙÔ ÛÁÏÂÒÈ̸ –˜Ú (sub specie temporis nostri), ·ÎÎР•þÛÁÚ Ì· •ÈÙÒ𯘠Û ÍÐË ”ÒÐÛÁ (”Áη”Þ, ÍÐË œÒ·, ÍÐË ¸Ò“·ÌÔ, ÍÐË Ùð—ÌÁ •Ôž ۞̔ðÂÙ·È Í·È ÛžÛ—ÂÙþÊÂÙ·È Ï ÙÔ Û˜Ï·ÙÈ͸ Û—ÞÏ· ÙÔž ۞̸ÎÔž) Ì· ÒžËÏþÛÂÈ, ·Í¸ÏÁ Í·È Ì· ”ÁÏÈÔžÒ“ÞÛÂÈ ÙÁÌ ”ÈÍÞ ÙÁÚ Ù—ÌÈÍÞ. »· Îð“·Ï ¸ÙÈ ÍÐË ”ÒÐÛÁ ·•ÔÙÂÎÂþ ðÌ· ÐÙÔÏÔ •·Ò¸ÙÈ ÛžÌÙþËÂÙ·È ·•¸ ÐÙÔÏ·-¸•˜Ú Ô ¡Íž™ÌÐÙÁÚ Û—ÂÙþÊÂÙ·È Ï ÙÈÚ ÔžÒÐÌÈÂÚ ž•ÐÒÓÂÈÚ.

ŒÊ·þÁÏÚ ŒÊ¸šÚ Selected Letters, ÂÍ”. Richard Ellmann (London: Faber and Faber, 1975), ÛÂÎ. 271.

¡•¸ ÙÁÌ ·ÌÐΞÛÁ ÙÔž Ûž““Ò·–ð·, ÂÌ”ÂÈÍÙÈÍÐ ·Ì·–ðÒԞϠÙÔ Í–ÐηÈÔ ÙÁÚ ÁÌÂθ•ÁÚ Í·È ÙÔžÚ ÛžÛ—ÂÙÈÛÏÔ›Ú ÙÔž:

ÁÌÂθ•Á

²ÍÁÌÞ: ŒÔ ÍÒÂ’ÐÙÈ

øÒ·: € ( ÙÔ Û›Ï’ÔÎÔ ÙÔž ·•ÂþÒÔž ¸•˜Ú ÂÏ–·ÌþÊÂÙ·È ÛÙÁÌ performance)

ºÒ“·ÌÔ: Àþ•ÔÚ (fat), ۛϖ˜Ì· Ï ÙÔ Û—ÞÏ· Linati, ²ÐÒÍ· (flesh) ۛϖ˜Ì· Ï ÙÔ Û—ÞÏ· Gilbert-²ÙÁÌ performance ·ÌÙÈ•ÒÔÛ˜•Â›ÂÙ·È ·•¸ ÙÁÌ ÛÈÎÈ͸ÌÁ

²›Ï’ÔÎÔ: ˆÁ (ŒÔ ·Î—ÁÏÈÛÙÈ͸ ÙÒþ“˜ÌÔ ÙÔž ·ÌÙÂÛÙÒ·ÏÏðÌÔž ÙÒÈ“œÌÔž ¸•˜Ú ÂÏ–·ÌþÊÂÙ·È ÛÙÁÌ performance)

ŒÂ—ÌÈÍÞ: ÃÔ̸ÎÔ“ÔÚ

¡ÌÙ·•ÔÍÒþÛÂÈÚ: ÁÌÂθ•Á-ˆÁ· ²˜ÒÂþ· ÎðÓ˜Ì- þÌÁÛÁ.

ÁÌÂθ•Á-—œÒÔÚ ÙÔž Ò·“Ï·ÙÈÍÔ› (Á ÁÌÂθ•Á ’ÒþÛÍÂÙ·È ÛÙÔ ÍÒÂ’ÐÙÈ· ÛÙÔÌ ¦”žÛÛð· ÙÔž ŒÊ¸žÚ ·ÌÙÈ•ÒÔÛ˜•Â›ÂÙ·È ·•¸ ÙÁÌ Ã¸ÎΞ ÕÎÔ›Ï).

ŒÔ Í–ÐηÈÔ ÙÁÚ ÁÌÂθ•ÁÚ •ÒÔÛÔÏÔÈÐÊÂÈ Ûí ðÌ· ÍÂþÏÂÌÔ ·•Î˜ÏðÌÔ ÛÙÁÌ ðÍÙ·ÛÁ ÙÁÚ ÛÂÎþ”·Ú ¸•˜Ú ðÌ· ۜϷ ·•ÎœÌÂÙ·È ÛÙÔ ÍÒÂ’ÐÙÈ...¦ ŒÊ¸žÚ ÙÔ ÔÌÔÏÐÊÂÈ ÙÔ ÛÙÔÈ—ÂþÔ-ÍÎÂÈ”þ ÙÔž ’È’ÎþÔžÖ « •ÒœÙÁ •Ò¸Ù·ÛÁ •ÂÒÈηϒÐÌÂÈ 2500 ÎðÓÂÈÚ. ¹•ÐÒ—ÔžÌ ÔÍÙœ •ÒÔÙÐÛÂÈÚ ÛÙÔ Â•ÂÈÛ¸”ÈÔ. ‘ÂÍÈÌÐÂÈ Í·È ÙÂÎÂÈœÌÂÈ Ï ÙÁ “žÌ·ÈÍÂþ· ÎðÓÁ Ì·È. ˆžÒþÊÂÈ ·ÓÔÌÈÍÐ ÙÁÌ ÙÂÒÐÛÙÈ· “ÞÈÌÁ Û–·þÒ·, ·Ò“Ð, Ûþ“ÔžÒ· Í·È ÔÏÔȸÏÔÒ–· “›Ò˜ “›Ò˜, Ï ٷ ÙðÛÛÂÒ· ÛÁÏÂþ· ÙÔž ÔÒþÊÔÌÙ· Ì· ÂþÌ·È Ù· “žÌ·ÍÂþ· ÛÙÞËÁ,Ù· Ô•þÛËÈ·,Á ÏÞÙÒ· Í·È ÙÔ ·È”ÂþÔ ðÍ–Ò·ÛÏðÌ· ·•¸ ÙÈÚ ÎðÓÂÈÚ “È·Ùþ, •ÐÙÔÚ (Ï ÍÐË ðÌÌÔÈ· •ÐÙÔÚ-ÍԞϕþ, ÙÁÚ ÙÐÓÁÚ, •ÐÙÔÚ ÙÁÚ ËÐηÛÛ·Ú, •ÐÙÔÚ ÙÁÚ Í·Ò”ÈÐÚ ÙÔž), “žÌ·þÍ·, Ì·È.

¡Ì Í·È •ÈË·ÌœÚ ÂþÌ·È •ÂÒÈÛÛ¸ÙÂÒÔ •ÒÔÛ’ÎÁÙÈ͸ ·•¸ ÍÐË •ÒÔÁ“Ô›ÏÂÌÔ Â•ÂÈÛ¸”ÈÔ, ÏÔž –·þÌÂÙ·È ÙÂÎÂþ˜Ú ”È·ž“ðÚ •ÎÞÒÂÚ ·ÞËÂÚ “ÔÌÈÏÔ•ÔÈÞÛÈÏÔ ÏÁ-ÂÏ•ÈÛÙ›ÛÈÏÔ •Ò¸ËžÏÔ ·Ì·Óȸ•ÈÛÙÔ ·ÌðÏ•ÈÛÙÔ ËÂÎÍÙÈ͸ ›ÎÔ“Ô •Ò¸ËžÏÔ ðÓž•ÌÔ •ÂÒÈÔÒÈÛÏðÌÔ ÛžÌÂÙ¸ ·”ÈЖÔÒÔ ˆžÌ·þÍ· [Weib]. ‰þÏ·È •ÐÌÙÔÙ ͷٷ–·ÙÈÍ¸Ú “È· ÙÁ ÛÐÒÍ·.

( ˆÒÐÏÏ· ÛÙÔÌ Frank Budgen, 16.viii.1921, SL, 285)

º•˜Ú Âþ”·Ï ÛÙ· “ÒÐÏÏ·Ù· ÙÔž ŒÊ¸žÚ, Ù· ÙðÛÛÂÒ· ÛÁÏÂþ· ÙÔž ÔÒþÊÔÌÙ· ’ÒþÛÍÔÌÙ·È Í·Ùí ·ÌÙÈÛÙÔÈ—þ· Ï ÙðÛÛÂÒ· ÛÁÏÂþ· ÙÔž ۜϷÙÔÚ. Œ· “žÌ·ÈÍÂþ· ÛÙÞËÁ [breasts] ·ÌÙÈÛÙÔÈ—þÊÔÌÙ·È ÛÙÔ ’ÔÒÒÐ, ÛÙÁÌ ÍÔÒž–Þ, •þÛÁÚ ÛÙÁ ÎðÓÁ because=“È·Ùþ. ‰•¸ÏÂÌÔ ÛÁÏÂþÔ ÂþÌ·È Ô Ì¸ÙÔÚ •Ôž ·ÌÙÈÛÙÔÈ—þÊÂÙ·È ÛÙ· Ô•þÛËÈ· [arse, bottom], Á ·Ì·ÙÔÎÞ Ï ÙÁ ÏÞÙÒ· [womb, ÏðÛ˜ ÙÁÚ ÎðÓÁÚ woman], Ï ͷٷÎÁÍÙÈ͸ ÛÁÏÂþÔ ÙÁ ”›ÛÁ, ÙÔÌ “žÌ·ÈÍÂþÔ Í¸Î•Ô, [vagina, ÏðÛ˜ ÙÁÚ ÎðÓÁÚ yes].

ÁÌÂθ•Á

Õ¡Š ˆŠ¡ŒŠ Ÿ‰Õ ‘¡Õ¡ ¡Õ‰ ¦Œ‰ ðÌ· ÙðÙÔÈÔ •ÒГϷ Ì· ÊÁÙÞÛÂÈ ÙÔ •Ò˜È̸ ÙÔž ÛÙÔ ÍÒÂ’ÐÙÈ Ï ”žÔ ·ž“Ð ·•¸ ÙÁÌ Â•Ô—Þ ÙÔž ÓÂÌÔ”Ô—ÂþÔž ²ÈÙž ¡ÒÏÚ ¸Ù·Ì ÛžÌÞËÈÊ ̷ ”þÌÂÈ •·ÒÐÛÙ·ÛÁ ÛÙÔ ÍÒÂ’ÐÙÈ Ï ÏÈ·Ì ÐÒÒ˜ÛÙÁ –˜ÌÞ ’ÐÊÔÌÙ·Ú Ù· ”žÌ·ÙÐ ÙÔž Ì· ÍÐÌÂÈ ÂÍÂþÌÁ ÙÁ “ÒÈÐ Û·Ìþ”· ÙÁÌ ÍžÒþ· ‹þÔÒÌÙ·Ì Ì· Â̔ȷ–ÂÒËÂþ “È' ·žÙ¸Ì •ÂÈ”Þ Ì¸ÏÈÊ •œÚ ÙÔÌ Âþ— “ÒЖÂÈ ÛÙÁ ”È·ËÞÍÁ ÙÁÚ ÍÈ ·žÙÞ ”ÂÌ ÏÐÚ Ð–ÁÛ ÏÞÙ ”ÂÍÐÒ· ¸Î· “È· ÎÂÈÙÔžÒ“þÂÚ “È· ÂÍÂþÌÁ Í·È “È· ÙÁÌ ¯ž—Þ ÙÁÚ ”ÂÌ ž•ÞÒ—Â Ï“·Î›ÙÂÒÁ ÙÛÈ“Íԛ̷ •Ò·“Ï·ÙÈÍÐ ðÙÒÂÏ ̷ ÓÔ”ð¯ÂÈ ÙðÛÛÂÒÈÚ •ðÌÌÂÚ “È· ÙÔ •ÂÙÒðηÈÔ ÙÁÚ ÎÐÏ•·Ú ÙÁÚ ÏÈÎœÌÙ·Ú ÏÔž “È· ¸ÎÂÚ ÙÈÚ ·”È·ËÂÛþÂÚ ÙÁÚ Âþ— •ÐÒ· •ÔΛ “ÂÒÔÌÙþÛÙÈÍÁ ÍÔž’ðÌÙ· ÏðÛ· ÙÁÚ “È· Ù· •ÔÎÈÙÈÍÐ Í·È ÙÔžÚ ÛÂÈÛÏÔ›Ú Í·È ÙÁ ÛžÌÙðÎÂÈ· ÙÔž ͸ÛÏÔž ÐÛÂ Ï·Ú •ÒœÙ· Ì· ”È·ÛÍ”ÐÛԞϠÎþ“Ô ðÌ·Ú »Â¸Ú ÓðÒÂÈ ÙÈ Ë· ÞÙ·Ì Ô Í¸ÛÏÔÚ ·Ì ¸ÎÂÚ ÔÈ “žÌ·þÍÂÚ ÞÙ·Ì Û·Ì ÍÈ ·žÙÞ Ì· Ù· ð—ÂÈ ’ÐÎÂÈ Ï ٷ Ï•·ÌÈÂÒÐ Í·È Ù' ·ÌÔÈ—ÙÐ ÌÙÂÍÔÎÙð –žÛÈÍÐ Í·ÌðÌ·Ú ”ÂÌ ÙÁÌ ÞËÂΠ̷ Ù· –ÔÒÐÂÈ ÌÔÏþʘ •œÚ ÞÙÔ ËÒÞÛÍ· •ÂÈ”Þ Í·ÌðÌ·Ú ÐÌÙÒ·Ú ”ÂÌ Ë· “›ÒÈÊ ”›ÙÂÒÁ –ÔÒÐ Ì· ÙÁÌ ÍÔÈÙÐÓÂÈ ÂΕþʘ Ì· ÏÁÌ Í·Ù·ÌÙÞÛ˜ ÍÈ Â“œ Û·Ì ÍÈ ·žÙÞ •ÐÎÈ Í·ÎÐ •Ô› ”ÂÌ ÞËÂΠ̷ ÛÍ•ÐÛԞϠٷ •Ò¸Û˜•· Ï·Ú ¸Ï˜Ú ’ð’·È· ÞÙ·Ì •ÔΛ ÏÔÒ–˜ÏðÌÁ “žÌ·þÍ· ÍÈ Þ •ÔΞÎÔ“þ· ÙÁÚ “È· ÙÔÌ Í. ‹þÔÒÌÙ·Ì Â”œ Í·È ÙÔÌ Í. ‹þÔÒÌÙ·Ì ÂÍÂþ ÌÔÏþʘ •œÚ ÞÙ·Ì •·Ìžٞ—ÞÚ •Ô› “ÎþÙ˜Û ·•¸ ·žÙÞÌ Í·È Ô ÛÍ›ÎÔÚ ÙÁÚ ÏžÒþÊÔÌÙ·Ú ÙÁ “ԛ̷ ÏÔž Í·È •ÐÌÙ· ðÙÔÈÏÔÚ Ì· —˜ËÂþ ÍÐÙ˜ ·•¸ ÙÔ ÏÂÛÔ–¸ÒÈ ÏÔž ÂÈ”ÈÍРٸ٠•ÐÌÙ˜Ú ÏÔž ·ÒðÛÂÈ •Ô› ÂþÌ·È Âž“ÂÌÈÍ¸Ú ÛÙÈÚ ÁÎÈÍȘÏðÌÂÚ ÍžÒþÂÚ Û·Ì ÍÈ ·žÙÞÌ Í·È ÛÙ· “Í·ÒÛ¸ÌÈ· Í·È ÙÔžÚ ÊÁÙÈÐÌÔžÚ ”ÂÌ ÂþÌ·È ¯ÂžÙÔ•ÂÒÞ–·ÌÔÚ ·ÎÎÐ ¸—È •ÐÌÙ· ·Ì ÍЕÔÙ ÐÒ•·Ê ͷÏÈÐ ÛÔ’·ÒÞ ·ÒÒœÛÙÂÈ· •Ò·“Ï·ÙÈÍÐ ÂþÌ·È Í·Î›ÙÂÒ· “È' ·žÙÔ›Ú Ì· •Á“·þÌÔžÌ Û' ðÌ· ÌÔÛÔÍÔÏÂþÔ ¸•Ôž ¸Î· ÂþÌ·È Í·Ë·ÒÐ ¸Ï˜Ú ÌÔÏþʘ •œÚ Ë· •ðÒÌ·“ ðÌ·Ú ÔθÍÎÁÒÔÚ ÏÞÌ·Ú “È· Ì· Í·Ù·–ðÒ˜ Ì· ÙÔÌ •ÂþÛ˜ Ì·È ÍÈ žÛÙðÒ· Ë· '—·Ï Ïþ· ÌÔÛÔ͸Ϸ •Ð̘ ÛÙÔ —·Îþ ÍÈ ·žÙ¸Ì Ì· ÛÙðÍÂÙ·È ÂÍÂþ Ïð—ÒÈ Ì· ÙÔÌ •ÂÙÐÓÔžÌ ðÓ˜ Þ Ïþ· ͷθ“ÒÈ· þÛ˜Ú Û·Ì ·žÙÞ ÙÁ ’Ò˜ÏÔ–˜ÙÔ“Ò·–þ· •Ô› ð—ÂÈ ¸ÛÔ ÂþÌ·È Í·Î¸“ÒÈ· ·žÙÞ ÐÎÎÔ Ù¸ÛÔ ÂþÏ·È ÍÈ Â“œ Ì·È “È·Ùþ ÂþÌ·È Ù¸ÛÔ ·”›Ì·ÏÔÈ Í·È Íη¯ÈÐÒÁ”ÂÚ ¸Ù·Ì ·ÒÒ˜ÛÙ·þÌÔžÌ ËðÎÔžÌ Ïþ· “žÌ·þÍ· “È· Ì· “þÌÔžÌ Í·ÎÐ...( ŒÊ·þÁÏÚ ŒÊ¸šÚ, ¦”žÛÛð·Ú, ÂÍ”.  ð”ÒÔÚ, ÏÂÙЖҷÛÁ ².  ·¯ÐÛÍÁÚ)

Concept: Yiannis Melanitis

Performed by Katerina Papageorgiou

Curated by Rhea Thönges-Stringaris

Sound by A. Diktyopoulos, (CMCP-Centre for Music Composition and Performance)

Thanks to: Ã. Aloupi,, ¡. Xífotiadis, Megakles Rogakos